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    日为朝，月为暮。

    怕风急，怕路远。

    当蔡文姬得知牛角镇刘家已经离开巴东去了上海，当她打听到铁匠临走时留下决绝的一句话‘即使是骨灰和灵魂，也不会再回牛角镇’后，就风尘仆仆赶到瓦罐码头的楚剧当家花旦瘫坐在冰冷石阶上，此时，铁匠刘家已经走了半月15天，蔡文姬嚎啕大哭，孤苦伶仃，撕心裂肺朝隆冬的哭河呐喊。

    “姐姐，你为什么不带走我呀！……”

    傍晚的天空突然下起了鹅毛大雪，这是今年的第一场雪。

    雪花纷飞飘扬，簌簌直落，逐渐掩盖群山峻岭的大地，白茫茫一片，桑葚树上悬挂的冻茧在凛冽的寒风中摇曳。

    码头停靠的渔夫和渡船的顾客们搀扶安慰这名瘫坐哭泣的妇女，才发现她就是大名鼎鼎的蔡文姬，她是整个巴东县出场费最高的戏子。

    她为什么要哭？

    鬓发斑白的蔡文姬在是哭刘家的冤枉，也是在哭蔡家的悲惨，更是在哭结拜姐姐一袋米为何不带走她这个妹妹。

    ‘天籁之音三生有幸’蔡文姬的日子也不好过，生活艰难。

    蔡文姬所在楚剧班子名叫‘涅槃社’，社长兼老板名叫欧阳涵。

    欧阳涵也是蔡文姬的丈夫，比蔡年长12岁，才华横溢的他既要接戏洽谈业务，又要撰写简化经典剧本，时常还要顶替缺席的乐器手，吹拉弹唱，算账出粮，填词作曲，搭棚灯光，喇叭音响，样样精通。

    蔡文姬身高173厘米，欧阳涵身高160厘米，但欧阳涵不仅善于经营理财开拓市场，而且学识渊博，他最喜欢研究词藻华丽的《红楼梦》，参观民间手抄本/脂砚斋本和癸酉本，以及明朝历法和重大事件，终于有一天，大彻大悟的欧阳涵发现《红楼梦》就是一部文字密码破译本演义小说。

    一天晚餐后，在书房，欧阳涵对妻子解释说：“八十回的《红楼梦》原名《石头记》，不是一部爱情小说，而是一部悼明的家亡血史（贾王薛史），类似于《三国演义》的演义小说，迫于清朝的文字狱，不能直接指名道姓写出真实大事件，就隐喻在家族儿女情长中。”

    “《石头记》的石头就是一个最大隐喻，中国从古至今最宝贵的石头是传国玉玺，代表华夏政权，是无数英雄好汉和民族部落头破血流争夺的宝石。全书中林黛玉和薛宝钗争夺贾宝玉的主题，就是明朝（林黛玉）和满清（薛宝钗）争夺（贾宝玉）华夏政权，在最早的民间抄本中，17岁林黛玉的结局是玉带林中挂，是自缢而死，与执政17年的崇祯皇帝煤山树下自缢同出一辙，林黛玉多愁善感的性格与崇祯皇帝的多疑善猜性格也天然吻合，结局都是因为性格缺陷而失去宝玉（玉玺），而且家本住在东北薛宝钗干练刚烈的性格与东北女真渔猎豪爽的性格非常类似。”

    聆听的蔡文姬拍案叫绝，越听越过瘾。

    欧阳涵继续分析：“林黛玉葬花中的‘花’与‘华’几乎同音，就是隐喻暗指林黛玉绝望埋葬华夏文明，得知薛宝钗与贾宝玉结婚准备剃头易服，又无可奈何，只恨自己多愁善感体弱多病不争气！书中男主角贾宝玉的大哥大姐都有各自的大名称呼，独独通篇没有贾宝玉的大名称呼，因为传国玉玺的大名没了(大明没了)，不能在清朝文字狱的环境中铭文指出。民国就有学者根据大哥贾珠大姐贾元春来推测第三孩子贾宝玉的大名应该叫贾璋，朱元璋的璋，璋在古文中多代表官府权威的宝玉印章，最高权威的印章就是传国玉玺，璋其实就是宝玉的简称，贾宝玉喜欢吃红胭脂，就是比喻玉玺印章必须先沾上红墨，才盖章有效！博学多才诗词精湛的贾宝玉就代表华夏文明的博大精深，薛宝钗的诗词才华不如林黛玉，但她敢爱敢恨直接干脆，正如清军入关后的敢打敢杀，20万军队就征服整个华夏九州，薛宝钗一人就征服了整个大观园！”

    “从小被人拐走的香菱就是泛指明朝末年的乡亲邻居，她被霍启（祸起）趁内讧拐走的，薛宝钗视香菱是奴才丫鬟，不让香菱识字弄清自己的身世，不让香菱靠近贾宝玉。但贾宝玉当她是自家人，林黛玉教她学诗，诗就是史，学诗就是学历史，教导香菱不要忘记自家的历史，香菱是出生灿烂辉煌的大户人家，不能永远甘做奴才丫鬟！”

    蔡文姬也读过几遍《红楼梦》，总是一知半解，此刻才醍醐灌顶，终于觉醒悟透《石头记》的密码奥秘，顿时对丈夫佩服得五体投地。

    蔡文姬也心生怀疑问欧阳涵：“我分析《红楼梦》是乾隆年间的清朝人曹雪芹所写，应该不可能，清朝文字狱从康熙年间就开始株连九族，谁敢冒死连累家人？而且书中描写的服饰装扮以及饮食习惯和节气风俗都是类似于明朝，男主角都没留长辫子，这不是明显是在怀念大明而挑衅满清吗？‘清风不识字’中的一个‘清’字就砍掉一家人的脑袋，原版《红楼梦》中满是这些忌讳字眼，比如‘大明灯笼高高挂’，曹雪芹吃了豹子胆也不敢写几十万字？作者应该是在明末清初的顺治年间所写，政权未稳，文艺管制较为宽松，到康熙中后期，大局已定，维护思想统治的文字狱兴起时，审查极其苛刻，此时作者已死，无从追查。”

    蔡文姬也是一位饱读诗书的文化人，她能记住的戏剧台词文字比欧阳涵还多。

    欧阳涵回答：“你真聪明，官方的历史书籍记载都是任人打扮的花姑娘，民间流传的版本还有一定的可信度，我也正在收集各种民间资料研究《石头记》前八十回完成于那个年代，作者到底是谁？如果《红楼梦》前八十回中没有出现乾隆年间才发明出现的新事物，就说明作者根本就没活到乾隆年间，比如唐朝人绝不会食用明朝才出现的红薯！”

    身段修长容貌俊俏的蔡文姬也认为博学多才的矮墩欧阳涵配得上她。

    学识渊博的他填词作曲，天籁之音的她倾情演唱，堪称绝配。

    琴瑟和鸣，珠联璧合，比翼双飞。

    夫妻二人成为‘涅槃’社楚剧戏班的最佳搭档。男才女貌成为巴东文艺娱乐界的佳话。

    欧阳涵赏罚分明，公正包容，勤快灵活，经营有方，又与巴东财主权贵大户人家关系良好，再加上蔡文姬‘天籁之音三生有幸’的卓越唱功，演出频繁，场场爆满。

    自然，‘涅槃社’楚剧班就风生水起财源滚滚，成为整个巴东县最赚钱的戏班子，在巴东县城有自家私营的剧场和排练培训室，欧阳涵和蔡文姬在巴东县城有一栋带院的宽敞住宅，二人育有一儿一女。

    蔡文姬是‘涅槃’社的灵魂人物，欧阳涵也一位尊重女性的开明人士，就让儿女随母全姓蔡，老大蔡缶（男）1931年出生，老二蔡洁（女）1937年出生。诗情画意知识渊博的欧阳涵也给儿子蔡缶起了艺名叫古格王子，给女儿蔡洁起艺名叫楼兰公主。

    ‘涅槃社’是夫妻档，民间私营楚剧戏班，团队成员都是欧阳家和蔡家双方的亲戚熟人，也延续收徒弟培养成才的传统。

    由于蔡文姬天赋异禀的唱腔存在，每一次走穴上门演出，在财主大户人家婚丧嫁娶庆寿祝贺宴会上，她总是压轴登场，总是超常发挥，总是当场就赢得富裕观众和主户家大量金银珠宝钱财的奖赏，水涨船高，戏班中的乐器手和化妆师们的收入也颇丰，养家糊口绰绰有余，人人羡慕。

    由于待遇丰厚，‘涅槃’社招收学徒也精挑细选。台上一分钟，台下十年功，戏班弹琴击鼓拉二胡的乐器手师傅们招收徒弟都要层层把关，勤学苦练者优先。

    楼兰公主从小浓眉大眼，活蹦乱跳，聪明机灵，成为蔡文姬夫妇的掌上明珠，千般宠爱，蔡文姬也将楼兰公主视为自己唯一的艺术继承人，循循善诱教授女儿演唱发音和舞蹈动作技巧。

    欧阳涵则将古格王子蔡缶培养成‘涅槃’社的下一代社长老板，煞费苦心教授儿子戏班经营流程，如接活/算账/估价/出粮/采购/搭台/排场/道具化妆/填词作曲/修改剧本/审核批文/收集民间故事/招收学徒/交税纳捐/后勤保障。

    继承家业的蔡缶感觉自己要学的经营套路比妹妹要学的演唱舞蹈复杂忙碌十几倍，看见父亲年事已高，就硬着头皮支撑。

    1949年过后，巴东的财主权贵大户人家不是跑掉，就是被斗倒，婚丧嫁娶庆寿贺喜愿重金邀请‘涅槃’社上门演出的有钱富户几乎绝迹。

    一夜之间，丧失富户赏金的‘涅槃’社的收入日落千丈，经济开始拮据，精简裁员，开源节流。

    1955年后，全国文艺界移风易俗的整改开始，北上广的电影公司都改为电影制片厂，国有集体经营。影星歌星戏剧名角的出场费/现场赏金/票房提成全部取缔，统一按级别发工资。

    为服务工农兵，发扬革命精神，歌颂新时代，电影/绘画/雕塑/舞蹈/戏剧/诗歌/书法/相声/小品/地方志/集会表演/街头卖艺都要有教育意义，都要经过严格审核。

    尤其是小说创作，异想天开星球大战的科幻不能写，历险夺宝穿越冒险的奇幻不能写，刀光剑影神功复仇的武侠不能写，殉情痴爱卿卿羞涩的言情不能写，倩女幽魂狐狸精的鬼怪不能写。

    腥荤调侃暗喻讽刺无厘头的相声小品不能登台表演，露骨妖艳庸俗夸张的广告图片不能悬挂张贴。

    文艺整改风也刮到了巴东，‘涅槃’社楚剧戏班由夫妻档私营改为国有经营，欧阳涵从老板变成经理，戏班全体成员由县财政统一发工资，从1955年开始，蔡文姬的出场费和现场赏金正式取消，当家花旦蔡文姬每月工资为38元人民币，戏班经理欧阳涵每月工资为24元人民币，夫妻俩为国家系统编制的艺术戏剧工作者，享有养老退休金，戏班其它乐器手和化妆师全部是临时工。

    楚剧传统经典的二十八篇曲目经过审核后，出现严重筛减，只剩下7本可以公演，女声主打唱戏只剩《梅花三弄》《黛玉葬花》。

    《杀子报》，涉嫌出轨荒诞托梦报仇暴力，被停演。

    《窦娥冤》，挑拨婆媳家庭关系，黑化官府，被停演。

    《贵妃醉酒》，怂恿女性酗酒，歌颂封建权贵，被停演。

    《武松打虎》，残害国家保护级野生动物，被停演。

    《孙悟空大闹天宫》，严重破坏公共财产，藐视中央管辖，被停演。

    《牡丹亭》，又名《还魂记》，假借牛鬼蛇神私会殉情，被停演。

    《西厢记》，误导青年专致谈情说爱，渲染弱不禁风的柔软风气，被停演。

    《孟姜女哭长城》，长城是华夏政权的象征，岂能被哭倒，晦气，被停演。

    《唐伯虎点秋香》，明显是财主家的富贵炫耀，忽视了广大工农兵的疾苦，被停演。

    百花齐放八仙过海一去不复返。

    《牡丹亭》《西厢记》《孟姜女哭长城》是蔡文姬最拿手的三大剧目，唱了二三十多年，一朝被禁，当家花旦的她感慨万分，如履薄冰，女人戏寥寥无几，不知还能唱那几曲，就希望填词作曲的丈夫欧阳涵再创作出符合审查又很艺术经典的新剧。

    世俗烟火悲欢离合不能写，儿女情长才子佳人不能写，武侠科幻冒险鬼怪不能写，历史传奇演义虚构不能写，只能写腌菜坛子豆腐块。秉烛夜灯下，宣纸上，欧阳涵无从落笔，创意枯竭，词藻寒碜，最终放弃创作新剧，专心致志研究《红楼梦》。

    雪上加霜，1956年，65岁的欧阳涵被诊为胃癌晚期，他开始经常呕血，就从戏班退休，在家养病专心研究《红楼梦》，儿子蔡缶继任‘涅槃’社经理的职位。

    文改组开始要求‘涅槃’社戏班无偿义务为工农兵表演，要求当家花旦蔡文姬用楚剧唱腔演唱革命***，风格别扭的蔡文姬只好量力而行。

    在田间地头，在破庙稻场，在端午国庆，技艺高超压轴登场的蔡文姬还是灵活用楚剧唱腔演唱《十送红军》和《白毛女》。

    赢得满堂喝彩，台下群众热烈鼓掌，金银珠宝的赏金没有，工农兵们递送上几筐红薯和几筐玉米。

    年近6旬的蔡文姬反感月薪38元的死工资，日子越过越穷的她想退休。戏班的乐器手和化妆师们也讨厌红薯玉米，上有老下有小，几个红薯玉米怎么养家糊口，他们的工资还低，平均每人月工资20元。

    穷困潦倒的‘涅槃’社摇摇欲坠，乐器手们入不敷出，业余就去民间葬礼乐队蹭点活儿吹锁喇击钹拉二胡，补贴家用。

    ‘天籁之音三生有幸’的蔡文姬是戏班的灵魂人物，是戏班子最后的一根救命稻草，岁月易老身体渐差的蔡文姬也想功成身退，但儿子蔡缶是戏班子的新任经理，女儿还在戏班子里实习当家花旦，患癌的丈夫还要医药费维持生命。

    蔡文姬无法退休，强颜欢笑继续为艺术献身。

    才华横溢的欧阳涵是知名编剧，善于填词作曲，文采飞扬，即使退休在家，也总有文人墨客上门请教。巴东文艺整改组也上门，希望欧阳涵将《沙家浜》《乌龙山剿匪记》改编为通俗易懂的古装楚剧，湖北乡下群众容易接受古装楚剧，对现代***比较陌生，让欧阳涵把二部现代***潜移默化改编成古装楚剧，以利于宣传革命精神。

    编写剧本经验丰富的欧阳涵左右为难。

    楚剧传统登台表演时都是古装，花旦武旦丑角净生丫鬟都是穿明朝的服饰，脚踩木屐，凤冠霓帽，长袍长袖，凤眉粉脸，兰花指，小碎步，多愁善感，唱词多为咬文嚼字的抒情文言文，《牡丹亭》《西厢记》《梅花三弄》剧目内容多为儿女情长的生死离别。

    《沙家浜》《乌龙山剿匪记》隶属现代戏剧和歌剧，男女主角都是身穿战士戎装，脚踩绿胶鞋，背枪提灯，摸爬滚打，昂首挺胸，大胯步，大开大合，唱词多为光芒万丈革命到底的激情现代文。

    二种风格相差甚远，生活已经烦透的患癌欧阳涵实在没有精力改编，就三次以才疏学浅重病缠身的理由婉拒了文艺整改组的邀请，最后竟脱口说出：“你们也是文艺工作者，自己怎么不去尝试改编？”

    警觉的妻子蔡文姬也劝丈夫接受改编任务，但欧阳涵还是坚持拒绝，他要在有生之年把《红楼梦》的隐喻文字密码破解。

    三次被拒后，在1961年年底，忍不可忍的文艺整改组就以‘反动派’‘戏霸’的名义，带人抄了巴东县县城欧阳涵夫妇的住宅，蔡家夫妇儿女四口人都在。

    翻箱倒柜，挖土刨砖，拆信阅书，蛛丝马迹地寻找罪证。

    最后，收获颇丰，文改组列出欧阳涵的六宗罪状。

    1.在客厅里找到一把未开锋的旧朴刀，是企图暴力谋反的武器。
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